李雪琴这个让人忐忑的“三儿”，让我想起年前舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

　　观众惊悚，以前的小三是狐媚范儿的妖艳女星专属，怎么现在反倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一角色走向另一风格极端？

　　《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

　　但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如让小三拥有话语权，聊聊——

　　98年《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

　　当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人物也从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同。

　　90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

　　而俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电视台投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢？”

　　选角其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑造的。

　　她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行事稳健、风度翩翩。

　　林珠爱上濮存昕饰演的康伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力——静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

　　王纯跟吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了正常的爱情走向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

　　两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格温良，她们在事前、事后都有挣扎。

　　王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

　　林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

　　许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

　　海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

　　到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

　　艾莉当三的动机有些斗米恩升米仇的意味，她被品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的）。

　　艾莉的复仇心理——为了私欲不惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

　　继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前沿茶学。

　　凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

　　就像乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还给这对狗男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小三某种程度只是促成大女主逆袭的下酒菜。

　　不同的是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立面，江喜、楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手拉手概念。

　　相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

　　《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

　　《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

　　我们知道，国人向来热衷捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上鞭笞，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

　　《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡的名义，观察谁有相同的美甲。

　　我自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

　　看20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对既有事实，才有可能解决困境。

　　《蜗居》之后的婚外恋剧是“奸夫”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

　　《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜卡列尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

　　前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛？

　　看完全片会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

　　我们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这些敢袒露现实，并用谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

　　《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

　　男主康伟业的变化是从有钱开始，是他不再需要糟糠之妻，有资本追求自己的激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身上。

　　很多事情你没法改变，那是本性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

　　男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

　　每个人都有他的苦衷，每个人都有他的自私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。